不安 1954

每当我看到《LaPaura》时，我都会把它(🛍)看作是《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰恰相反。通奸让这(zhè )两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗(👁)伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪(🙁)》的情节，这是对的。像桃乐丝一样，汤姆和(hé )妮可(kě )经历了幻想和噩梦，最后(🌑)，桃乐丝那(nà )句(jù )令人安心的(de )(✋)童真座右铭“没有比家更好的地方(⏰)”讽刺地被升级为成人格言“没有(yǒu )比婚姻性更好的性”。库布里克(🌮)的视角是理智的(💹)，他(tā )从不离(lí )开思想世界去接触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观众，然后用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒绝(📸)提供其中任何一部。他与第三任妻(🌂)子结婚40年，直(zhí )到他去世。罗西(xī )里尼执导(dǎo )《LaPaura》时仍与英格丽·褒曼结婚(🕺)；(💑)他们曾是通奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《LaPaura》是(⛅)一个故事，一个黑(hēi )色故事。黑色阴谋得到了解(jiě )决，故事有一个圆满的结局。城市是黑色的，乡村是故事，是童年可能的领(🐼)地。过渡以最(zuì )常规的方式进(jìn )行：乘车，在汽车驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳（伯格曼饰）开始放映电(diàn )(💦)影：我(wǒ )们只看到一片黑暗的城市景观，但她的画外音告(🎆)诉我(wǒ )们她的焦虑，并告诉我们(men )这(zhè )个(gè )故(👐)事(💙)是一个(🐣)倒叙，是她的(de )。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心理上的折磨，但很快就扩展为经济勒索，然后(hòu )发展成别的东(dōng )西。从头到尾(wěi )，电影(yǐng )都聚焦于伯格曼的感受，每(🐁)个(⤴)其他(🛰)角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情时(🐑)，他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时(shí )，我们已(🖼)经体验到了这种扭(🤥)曲(🔵)的情境，我们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳(lín )的情感影响。在《保拉》中(zhōng )，背叛不是想象出(chū )来的，而是真实(🈳)的(de )，噩梦是故意(🌮)的，这对夫妇的怨恨(🏇)以痛苦的(🎂)方式化脓。毋庸(🧜)置疑，英格丽在电影中又一次(🤭)经历了坎坷，但罗西里尼不(bú )敢像在《欧洲51》中那样把她抛(pāo )弃，也没有把她抛弃在大自然(rán )的(🛹)神秘冷漠中（《火山边(🍵)缘(🚒)》）。他的天赋不如《意(yì )大利之旅(lǚ )》的结(jié )局那么超(chāo )凡脱俗(🖱)和脆弱。他只是给了妻(qī )子一个真实女人所能拥(🖐)有的童话结局，一(yī )个她终于能(Ⓜ)感到宾至如归的人(rén )间风(fēng )景。回到乡村，半明半暗的(de )室内场景，阴影(📈)暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说最后一句话的是“仙女教母”bbb