阿玛柯德

◎1975奧斯卡(🥔)最佳外語片◎1974紐約影評人協會最(🍺)佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴(huí )盪在石板路上，小鎮的春(😎)天就此揭開序幕。時序回到三零(🈲)年代亞德里(lǐ )亞(yà )海邊的小城(chéng )，墨索里尼的極右(yòu )理想仍是信奉(fèng )的(de )教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟(🛳)，男孩(🌳)在天主教、法西斯和義大(dà )利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡(🐁)作劇、教堂裡擔心(📑)手淫的懺悔、鄉村海(🗒)邊的熱鬧婚宴，費(📜)里尼從(🚌)容隨(🦋)意地摘選擷取小(xiǎo )鎮生活(🤥)的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時(shí )代洪流與個(gè )人思憶之間(jiān )相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對(duì )他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表(💝)作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走(🏆)進費里尼的童年生活，看見他(㊙)純真誠摯、幽默風(⏺)趣的情感源頭。在時代景(jǐng )況的描繪上，也跳(👃)脫了純粹客觀、歷史(🥘)觀察式的審視與檢驗，從最根本(běn )的生活細節(jiē )著手，真實地重現了二(èr )次大戰(zhàn )前(🔖)後義大利(lì )境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪(🥍)珂德》中，我們也(🚍)可清楚地看到費里尼對女(nǚ )性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里(🎄)尼作品(📝)中一再出現的、體態豐腴(🍜)、巨大的女(nǚ )體，不(bú )但(dàn )是哺育(🏁)孩童的母性泉(quán )源，也是青年性啟蒙的開端。……